Ve svém nejnovějším in HiFi Today zveřejnil rozhovor Frank Wacker hovoří s vyučeným výrobcem dechových nástrojů (Federal Award), kvalifikovaným hudebníkem a obchodníkem s hi-fi Thomasem Krügerem o hudebním vnímání. Ukazuje cestu k emocionálnímu poslechu hudby, který je pro většinu hudebních hifi posluchačů uzavřený kvůli přístupu spojenému s hlavou. Ukazuje také, že moderní tlumiče zvuku, jako jsou chytré elektroměry, lze neutralizovat pomocí technologie potlačení rušení Vortex HiFi. Řeč bude samozřejmě podle očekávání i o novém Vortex HiFi Iraser4 Sigma. Ve stejné době Frank Wacker pracoval na testu Iraser4.

od Franka Wackera

„Je to o životě a smrti hudby“ 

Rozhovor s hi-fi dealerem, výrobcem nástrojů a hudebníkem Thomasem Krügerem 

Druhé Hi-Fi Studio bylo založeno v roce 1989 Thomasem Krügerem v Karbenu nedaleko Frankfurtu. Sám svou hudební kariéru zahájil výučním listem výrobce žesťových nástrojů, který završil v roce 1975 národním vyznamenáním. Rychle mu bylo jasné, že jen stavba nástrojů nemůže být jediným cílem. 

Naučil se tedy hrát na trubku jako samouk v pozdních 20 letech. Po pouhých dvou letech složil přijímací zkoušku na Musikhochschule ve Frankfurtu. Tam studoval klasickou orchestrální trubku až do roku 1989. 

Již během studií hrál na volné noze v big bandu hesenského rádia a pěstoval lásku k jazzu. Později následovalo mnoho dalších angažmá, jako celoevropské divadelní turné s Robertem Wilsonem, koncerty s Chaka Khan nebo Celia Cruz, angažmá v divadle Pforzheim ... 

Frank Wacker (HIFI DNES): Pane Krügere, proč si vystudovaní hudebníci a nástrojáři otevírají hifi studio? 

Thomas Krüger (The Other Hifi Studio): 

V XNUMX. letech byly hi-fi systémy vysoko na seznamu přání lidí. Můj otec koupil první, když mi bylo šest: bedny KEF, lampové zesilovače a gramofony. Zatímco moji rodiče poslouchali hudbu, já jsem poslouchal. 

Tak jsem v mladém věku získal vztah k hudbě v dobré kvalitě přehrávání – i když jsme byli kulturní šmejdi a bylo tam hodně pochodové hudby (smích – pozn 

redakce). Také jsem rád zpíval a chtěl jsem hrát na nástroj – ale to nebylo podporováno. 

Protože mi otec nedovolil přístup k zařízením, snil jsem o vlastním systému. V 15 letech konečně nadešel čas: Jako vodítko mi posloužila Hifi ročenka Německého hifi institutu, kterou vydal Karl Breh, protože obsahovala seznam všech dostupných zařízení a reproduktorů po celém světě s technickými údaji. Pozorně jsem si prohlédl obrázky, porovnal a vybral zařízení a reproduktory s nejlepšími hodnotami. 

Ale když jsem s nimi slyšel hudbu poprvé, řekl jsem si: Co to sakra je – nevydržel jsem ten špatný zvuk déle než dva týdny a všechno prodal. Když se ohlédnu zpět, byla to moje první lekce. 

Frank Wacker: Říká…?
Thomas Krueger: Samotné tyto technické údaje neříkají nic o dobrém zvuku. Frank Wacker: Kdy vás poslech hudby začal bavit? 

Thomas Krueger: Zkoušel jsem jiná zařízení, znovu je prodával a postupem času zjišťoval zákonitosti – i přes hifi dealera, který měl o tématu představu. 

Přišel jsem do styku i s opravdu drahými systémy – ale málokdy jsem se pro ně nadchl. Jedním z nejdůležitějších objevů bylo, že nejdůležitějším článkem řetězce není reproduktor, ale kvalita signálu zdroje: Co je na začátku ztraceno, nelze později znovu získat. 

Reproduktor samozřejmě hraje velkou roli, ale nejlepší reproduktory na světě jsou k ničemu, pokud zdroj a zesilovač neposkytují odpovídající dobrý signál. Zpočátku by mě nikdy nenapadlo, že každý gramofon, raménko a kazeta zní jinak. Kdo to neslyší, je hluchý. 

Frank Wacker: Ale vy jste v té době nebyl hudebník? 

Thomas Krueger: Správně, ale čím více hudby jsem poslouchal, tím více jsem chtěl být také hudebníkem. Tak jsem se naučil dělat nástroje, studoval hudbu a naučil se hrát na trubku. To mi umožnilo během studií pracovat jako hudebník. 

Frank Wacker: Téma hi-fi vás ale nepustilo...
Thomas Krueger: Ne, některé věci v hudební branži mě stály příliš mnoho sil – a tak dozrála myšlenka, že s hi-fi obchodem mohou z mých hi-fi zkušeností a mého hudebního nadání těžit i jiní. Obojí se prolíná – i když mnoho hudebníků nemá kvalitní systémy. 

Frank Wacker: To je pravda - znám hudebníky, kteří se mnou propukli v pláč, protože nikdy neslyšeli hudbu tak dojemnou a opravdovou prostřednictvím systému. 

Thomas Krueger: Tento fenomén mě nechává beze slov – stejně jako fakt, že tak málo žen je nadšených pro hi-fi. I když poslech hudby je především o emocích a ženy jsou emotivnější částí populace. Vlastně by na nás měli narazit. 

Frank Wacker: Co ženám v tom brání? 

Thomas Krueger: Mluví o technických sračkách – a mnoho žen se necítí být dostatečně kompetentní. Hifi nadšenci mluví příliš o materiálu a málo o hudbě. To dává ženám pocit, že o tématu nemají ani ponětí – ačkoli hudbu často vnímají mnohem intenzivněji. 

Frank Wacker: Technologický fanoušek ve mně odolává, ale mluvit o technologii je zábava. 

Thomas Krueger: To může být váš případ, ale hudba je o duchovním zážitku, o intenzitě výrazu. Technologie jsou pouze prostředkem k dosažení cíle. 

Frank Wacker: Proč tedy tolik mluvíme o technologii? 

Thomas Krueger: Jakmile dojde na technické aspekty, přejdeme na intelektuální faktickou úroveň. Muži se cítí bezpečně a svá rozhodnutí dokážou jasně a logicky zdůvodnit. Proto se chtějí objektivními kritérii měření přesvědčit o tom, proč byste si měli koupit toto zařízení a ne ono. S hroznými následky: Muž se zdá být šťastný, ale duše žízní. 

Frank Wacker: Nyní to musíte vysvětlit podrobněji.

Thomas Krueger: Intelekt je nesprávným vstupním kanálem pro rozhodnutí, která zahrnují pocity a emocionální zážitky, jako je tomu u hudby – dokonce má tendenci narušovat naše emocionální vnímání. Chceme se vlastně nechat chytit za koule – jen k tomu bychom museli pustit otěže. Zapojit se do hudby a plně se jí oddat je základním požadavkem, aby se nás hluboce dotkla. 

Frank Wacker: Považuji to za velmi vzrušující přístup, o kterém budu i nadále přemýšlet. Musím se ale znovu vrátit k technice, respektive k hi-fi příslušenství. My v HIFI-TODAY si myslíme, že systém hraje tak dobře jen se správným příslušenstvím, že se nás hudba může hluboce dotknout. Jaký máte z tohoto výroku pocit? 

Thomas Krueger: Naprosto souhlasím, jinak bych to neprodával (Smích). Obvykle jsou rozdíly jasně slyšet. Někomu se to může zdát jen jako malé změny, ale tyto malé věci jsou často tím nejdůležitějším. Hudba není primárně o celkovém obrazu – hudebním textu – ale o »maličkostech«. 

Například, když deset hudebníků hraje jeden po druhém na stejný nástroj – na který samozřejmě umí – zní to tak odlišně, že byste mohli přísahat, že to nikdy nemohlo být stejný nástroj. 

Ale bylo to tak, protože osobnost a postava každého jednotlivého hráče je tak jedinečná, že ve zvuku razí novou půdu. Když jsem studoval, mohl jsem pojmenovat každého trumpetistu za zavřenými dveřmi, protože každý má svůj zvuk – jako otisk prstu. 

Frank Wacker: Jak k těmto tónovým rozdílům dochází? 

Thomas Krueger: To souvisí se spektrální distribucí podtónů. Na akustických nástrojích nejsou žádné tóny (Sinus), ale jen zvuky. Zvuk se skládá ze své základní frekvence a sudých násobků své základní frekvence: 100 Hertz krát 2, krát 3, krát 4 ... krát 10 atd., tj. 100, 200, 300, 400 ... 1000 Hertzů atd. 

Každé zdvojnásobení frekvence vždy odpovídá oktávě, tedy stejnému tónu jen o 8 tónů výše. Pokud by tedy 100 Hz bylo C, pak by 200, 400 a 800 Hz bylo také C. 

Od devátého podtextu se řada tak zužuje, že se zabýváme pouze sekundami, tedy největší disonancí (Svár), se kterými se v hudbě zabýváme. Z praktického příkladu je to slyšet: Pokud položíte předloktí na bílé klávesy klavíru a silně stisknete ... 

Frank Wacker: Počkejte chvíli – vyzkouším to na klavíru své ženy. Jsem zpět - zní to hrozně. 

Thomas Krueger: Přesně tak, protože každý ze zvuků měl stejnou hlasitost. Pokud naopak hrajete jen na jednu klávesu, vznikne téměř podobně široké frekvenční spektrum, ale podtóny jsou tak tiché, že to už nevnímáte jako disonanci, ale jen jako drobné koření nebo barevnou nuanci. Proto to zní hezky. To také popisuje přírodní zákon. 

Tyto spektrální barevné nuance jsou u každého hudebníka jiné. Když hraje, pracuje se zvukem jako sochař se svým materiálem a každá změna hlasitosti vede k dalším změnám barev na akustickém nástroji - to je také přírodní zákon. Každý tón se tak stává živou bytostí. 

Na výloze mého obchodu je krásný výrok ukrajinského pianisty, který stoprocentně vystihuje, o čem hudba – a život – je: »Lhát se dá slovy, ale ne zvuky«. Jinými slovy, slova jsou pro intelekt a můžete lhát o čemkoli, ale když někdo začne hrát a pustí kalhoty, celkem rychle poznáte, jestli má co říct, nebo je to jen drb poznámky dohromady. Není tam žádný podvod. 

Hi-fi soustava, která to nedokáže jasně ukázat, se k poslechu hudby hodí jen částečně, vždyť v hudbě jde o život a smrt. Nový zaměstnanec si myslel, že mají dobré vybavení a reproduktory – alespoň byly dost drahé. 

Vzal můj nejlevnější lampový zesilovač a druhý den ho přinesl zpět s tím, že to není pro něj. O dva měsíce později - po určité křivce učení a nákupu opravdu dobrého reproduktoru od Living Voice - zkusil lampový zesilovač znovu. 

A ponechal si to s následujícím důvodem: »Dosud jsem rozuměl každému slovu čistě akusticky, ale nyní v každém slově vnímám pocit smutku nebo radosti. Text dostává úplně jiný význam, úplně jiný výraz.« Po 20 letech, co se hi-fi zabývá, začal chápat, o co jde: výraz začíná tam, kde jazyk dávno končí. 

Frank Wacker: Pane Krügere, děkuji za toto vysvětlení. Zpět k příslušenství. Máte oblíbené produkty? 

Thomas Krueger: Ano, včetně produktů od VORTEX-HIFI. Rušení okolního prostředí nyní narůstá tak masivně, že zvuk jde stranou bez vhodných produktů na potlačení rušení. Nedávno si dva moji zákazníci pořídili nové elektroměry na dálkový odečet. Po instalaci oba hlásili, že systém zní hůř a ptali se, co se s tím dá dělat. 

S produkty od VORTEX-HIFI jsem mohl podniknout protiopatření a zákazníci jsou rádi, že opět slyší hudbu. Také zemní optimalizátor (eliminuje zemní rušení a umožňuje vyrovnání potenciálů mezi zařízeními) inspiruje mě, protože mocně posouvá zvuk dopředu, pokud jde o expresivitu a intenzitu. Díky tomu se vás hudba dotkne mnohem více. Je to nezbytně nutné - neprodávám žádný systém od 3.000 eur bez Groundoptimizeru. 

Pokud je to možné, provádím změny v systému během demonstrace, aniž by si toho někdo všiml. To samozřejmě není možné u síťových nebo reproduktorových kabelů, ale pokud vytáhnu zemní optimalizátor nebo vyndám ze systému VORTEX round/pyramid a pak zahraju to samé znovu, zákazník dost často slyší změnu. Pak je obvinění z voodoo ze stolu pryč – zejména proto, že výsledek lze reprodukovat připojením a odpojením zemního optimalizátoru. 

Pokud nepřijde žádná odpověď, ptám se, jestli se něco změnilo? Posluchač často souhlasí, ale nedokáže to přesně popsat. Ale nemusí, protože už jsme zpět v dříve popsané intelektuální faktografické rovině, což je pro hudební zážitek špatně. 

V zásadě navrhuji ukázky tak, abyste si něco zažili a pochopili hluboko uvnitř, o čem to je. Je tu však pár kamenů úrazu: Pokud něco změním a zákazník si toho všimne, ale nic neslyší, mohlo by to pro něj být trapné. To ho stresuje. Obvykle se velmi snaží a soustředí se. Ale co vlastně? Každý, kdo upoutá jejich pozornost k určitému bodu, vnímá vše mimo toto centrum hůře nebo vůbec. 

Jako moderátor by se z toho dalo usoudit, že před jedním sedí další percepčně postižený – ačkoliv do tří taktů je vše jasné. Člověk při tom zapomene na vlastní dobře trénovaný mozek a léty natrénovaný postřeh. 

Frank Wacker: Máte tip, jak dosáhnout správného vjemu? 

Thomas Krueger: Vnitřní postoj při poslechu hudby by měl být jako u meditujícího buddhisty: bdělý, ale nesoustředěný. Nesoudí, neutápí se v myšlenkách a žije v tom nejlepším slova smyslu tady a teď. Když posloucháte takovou hudbu, najednou si všimnete detailů, kterých jste si nikdy předtím nevšimli. To umožňuje hudbě rozvinout svou plnou sílu vyjádření – což je opravdu dobrý pocit. 

Jako Norbert Maurer (šéf a hlavní mozek VORTEX-HIFI) Nevím. Chybí mi technická kompetence v tomto segmentu. Ale můžete jasně slyšet, jak se zvuk zvyšuje. A o tom to celé je, ne o technologii. Samozřejmě nic nemluví proti tomu, že poslechové zážitky lze podložit technickými testovacími metodami. Ale ne každé zlepšení zvuku lze vysvětlit tak snadno – na to je záležitost příliš složitá. Na konci dne chceme všichni slyšet hudbu, která je tak dobrá, že se nás emocionálně dotýká a smete s námi. Dokud se to podaří, technologie hraje podřadnou roli. 

Mimochodem, jako hudebník jsem měl podobné zkušenosti: Špatní učitelé krmí mozky svých studentů stovkami vysvětlení a návodů, co dělat, kde a jak. Nechal jsem své studenty zahrát notu. Jeho kvalita mi odhalila vše, co se pokazilo. Optimálně můžete zahrát tón pouze tehdy, pokud všechny svaly optimálně spolupracují – a to vytváří velmi specifický pocit těla. 

Student to musí zažít – znovu a znovu. Místo instrukcí – které jsou podle učebnice naprosto správné – mi šlo o tento fyzický zážitek. Teprve poté, co si trumpetista rozvinul tento fyzický cit, mě jeho hra chytla. A teprve potom stálo za to ho učit dalším technickým vychytávkám. Když někdo takový hrál Little Little, mluvilo to víc než slavný koncert Jolivet v podání méně zdatného trumpetisty. 

Přesně o tom je hi-fi – a s produkty Vortex můžete zažít nekonečnou sílu hudby. Dokonce i špičkoví posluchači se mohou přesvědčit, když slyší rozdíly, které lze znovu a znovu reprodukovat. Důležitá je otevřená mysl – pokud nechcete nic vnímat, také nic neuslyšíte. 

Frank Wacker: Právě testujete nový VORTEX-HIFI Iraser 4. Jaké jsou vaše zkušenosti? 

Thomas Krueger: Poprvé jsem ho použil na gramofonech – s typickými, jasně slyšitelnými pokroky, které produkty VORTEX přinášejí: větší intenzita, více témbru, plasticity a vzdušnosti. 

Když jsem pak otřel kabely, stalo se něco podobného a přidalo to k efektu dosaženému s gramofonem. Bylo to neuvěřitelné: slyšet, ošetřit kabely, znovu slyšet – a ohromen. Iraser 4 je jedním z produktů, které mě nechávají beze slova díky enormně silnému účinku. Také proto, že se dá použít mnoha způsoby – to z něj dělá dokonalý zvukový nástroj: 

Každý jednotlivý krok již přináší výrazné zvukové zisky, ale celkově je to úžasné. Moc nechápu, co se tam děje – ale je to také o hudbě, ne o technice. Chci slyšet hudbu tak dobrou, že mi to vhání slzy do očí a lidé doma to mají úplně stejně. VORTEX-HIFI k tomu dodává přesně ty správné produkty. A nový Iraser 4 je úplně nahoře. 

Frank Wacker: Pane Krügere, mnohokrát vám děkuji za rozhovor a mnoho vzrušujících myšlenek a přístupů, o kterých jsem si jist, že mě budou i nadále zaměstnávat.

Stáhnout (PDF, 579 kB)