Vo svojom najnovšom r HiFi Today zverejnil rozhovor Frank Wacker sa rozpráva s vyučeným výrobcom dychových nástrojov (Federal Award), kvalifikovaným hudobníkom a obchodníkom s hi-fi Thomasom Krügerom o hudobnom vnímaní. Ukazuje cestu k emotívnemu počúvaniu hudby, ktorá je pre väčšinu hi-fi poslucháčov so záujmom o hudbu uzavretá kvôli prístupu súvisiacemu s hlavou. Ukazuje tiež, že moderné tlmiče zvuku, ako sú inteligentné elektromery, môžu byť neutralizované technológiou potlačenia rušenia Vortex HiFi. Samozrejme, podľa očakávania príde reč aj na nový Vortex HiFi Iraser4 Sigma. V tom istom čase Frank Wacker pracoval na teste Iraser4.

od Franka Wackera

"Je to o živote a smrti hudby" 

Rozhovor s hi-fi predajcom, výrobcom nástrojov a hudobníkom Thomasom Krügerom 

Druhé Hi-Fi štúdio bolo založené v roku 1989 Thomasom Krügerom v Karben, kúsok od Frankfurtu. Sám začal svoju hudobnú kariéru výučným listom výrobcu dychových nástrojov, ktorý ukončil v roku 1975 národným vyznamenaním. Rýchlo mu bolo jasné, že len skladanie nástrojov nemôže byť jediným cieľom. 

A tak sa naučil hrať na trúbku ako samouk v neskorom veku 20 rokov. Už po dvoch rokoch zložil prijímacie skúšky na Musikhochschule vo Frankfurte. Tam študoval klasickú orchestrálnu trúbku až do roku 1989. 

Už počas štúdia hrával v slobodnom povolaní v big bande hesenského rádia a pestoval lásku k jazzu. Neskôr nasledovalo mnoho ďalších angažmánov, ako celoeurópske divadelné turné s Robertom Wilsonom, koncerty s Chaka Khan alebo Celia Cruz, angažmán v divadle Pforzheim ... 

Frank Wacker (HIFI TODAY): Pán Krüger, prečo si vyštudovaní hudobníci a nástrojári otvárajú hifi štúdio? 

Thomas Krüger (The Other Hifi Studio): 

V šesťdesiatych rokoch boli hi-fi systémy vysoko na zozname želaní ľudí. Môj otec kúpil prvý, keď som mal šesť rokov: KEF boxy, lampové zosilňovače a gramofóny. Kým moji rodičia počúvali hudbu, ja som počúval spolu. 

Takto som získal vzťah k hudbe v dobrej kvalite prehrávania už v mladom veku – aj keď sme boli kultúrni filisti a bolo tam veľa pochodovej hudby (smiech – pozn 

redakcia). Tiež som rád spieval a chcel som hrať na nástroj – ale nebolo to podporované. 

Pretože mi otec nedovolil prístup k zariadeniam, sníval som o vlastnom systéme. Vo veku 15 rokov konečne nastal ten správny čas: Ako návod mi poslúžila Hifi ročenka nemeckého Hifi inštitútu, ktorú vydal Karl Breh, pretože obsahovala zoznam všetkých dostupných zariadení a reproduktorov na celom svete aj s ich technickými údajmi. Pozorne som si prezrel obrázky, porovnal a vybral zariadenia a reproduktory s najlepšími hodnotami. 

Ale keď som s nimi prvýkrát počul hudbu, pomyslel som si: Čo to do pekla je – nevydržal som ten zlý zvuk viac ako dva týždne a predal som všetko. Keď sa obzriem späť, bola to moja prvá lekcia. 

Frank Wacker: Hovorí…?
Thomas Krueger: Samotné technické údaje nehovoria nič o dobrom zvuku. Frank Wacker: Kedy sa stalo počúvanie hudby zábavou? 

Thomas Krueger: Skúšal som iné zariadenia, predával ich znova a časom som objavil zákonitosti - aj cez hi-fi predajcu, ktorý mal predstavu o téme. 

Prišiel som do kontaktu aj s naozaj drahými systémami – no málokedy som sa pre ne nadchol. Jedným z najdôležitejších objavov bolo, že najdôležitejším článkom reťaze nie je reproduktor, ale kvalita signálu zdroja: To, čo sa stratí na začiatku, sa neskôr nedá získať. 

Samozrejme, reproduktor zohráva veľkú úlohu, ale najlepšie reproduktory na svete sú zbytočné, ak zdroj a zosilňovač neposkytujú zodpovedajúcim spôsobom dobrý signál. Spočiatku by som nikdy nepovedal, že každý gramofón, rameno a kazeta znejú inak. Kto to nepočuje, je hluchý. 

Frank Wacker: Ale vy ste v tom čase neboli hudobník? 

Thomas Krueger: Správne, ale čím viac hudby som počúval, tým viac som chcel byť aj hudobníkom. Tak som sa naučil robiť nástroje, študovať hudbu a sám som sa naučil hrať na trúbku. To mi umožnilo pracovať ako hudobník už počas štúdia. 

Frank Wacker: Téma hi-fi vás ale nepustila...
Thomas Krueger: Nie, niektoré veci v hudobnom biznise ma stáli priveľa síl – a tak dozrela myšlienka, že s hi-fi obchodom môžu z mojich hi-fi skúseností a môjho hudobného vkusu ťažiť aj iní. Oboje sa prelína – hoci veľa hudobníkov nedisponuje kvalitnou aparatúrou. 

Frank Wacker: Je to tak - poznám hudobníkov, ktorí sa so mnou rozplakali, pretože nikdy nepočuli hudbu tak dojemnú a autentickú prostredníctvom systému. 

Thomas Krueger: Tento fenomén ma necháva bez slov – rovnako ako fakt, že tak málo žien je nadšených pre hi-fi. Aj keď počúvanie hudby je hlavne o emóciách a ženy sú tá emocionálnejšia časť populácie. Vlastne by mali naraziť na nás. 

Frank Wacker: Čo v tom ženám bráni? 

Thomas Krueger: Hovoria o technických sračkách – a mnohé ženy sa necítia byť dostatočne kompetentné. Hifi nadšenci hovoria príliš veľa o materiáli a málo o hudbe. To dáva ženám pocit, že o téme nemajú ani potuchy – hoci hudbu často vnímajú oveľa intenzívnejšie. 

Frank Wacker: Technologický fanúšik vo mne odoláva, ale rozprávanie o technike je zábavné. 

Thomas Krueger: To môže byť aj váš prípad, ale hudba je o duchovnom zážitku, o intenzite prejavu. Technológia je len prostriedkom na dosiahnutie cieľa. 

Frank Wacker: Prečo teda toľko hovoríme o technológii? 

Thomas Krueger: Akonáhle príde na technické aspekty, prejdeme na intelektuálnu faktografickú úroveň. Muži sa cítia bezpečne a vedia svoje rozhodnutia jasne a logicky zdôvodniť. Preto sa chcú objektívnymi kritériami merania presvedčiť, prečo by ste si mali kúpiť toto zariadenie a nie tamten. S hroznými následkami: Muž sa zdá byť šťastný, ale duša je smädná. 

Frank Wacker: Teraz to musíte vysvetliť podrobnejšie.

Thomas Krueger: Intelekt je nesprávnym vstupným kanálom pre rozhodnutia, ktoré zahŕňajú pocity a emocionálne zážitky, ako pri hudbe – dokonca má tendenciu narúšať naše emocionálne vnímanie. Chceme sa vlastne nechať chytiť za gule – len na to by sme museli pustiť uzdu. Zapojiť sa do hudby a úplne sa jej oddať je základnou požiadavkou, aby sa nás hlboko dotkla. 

Frank Wacker: Považujem to za veľmi vzrušujúci prístup, o ktorom budem naďalej premýšľať. Ale musím sa opäť vrátiť k technike, respektíve k hi-fi doplnkom. My v HIFI-TODAY si myslíme, že systém hrá len so správnym príslušenstvom tak dobre, že sa nás hudba môže hlboko dotknúť. Ako vnímate toto vyhlásenie? 

Thomas Krueger: Úplne súhlasím, inak by som to nepredával (smiech). Zvyčajne jasne počujete rozdiely. Pre niekoho sa to môže zdať len ako malé zmeny, no tieto maličkosti sú často tými najdôležitejšími vecami. Hudba nie je primárne o veľkom obraze – hudobnom texte – ale o »maličkostiach«. 

Napríklad, ak desať hudobníkov hrá jeden po druhom na ten istý nástroj – na ktorý samozrejme môžu hrať – znie to tak odlišne, že by ste mohli odprisahať kameň a kosti, že to nikdy nemohol byť ten istý nástroj. 

Ale bolo to tak, pretože osobnosť a postava každého jednotlivého hráča je taká jedinečná, že razí novú pôdu vo zvuku. Keď som študoval, vedel som pomenovať každého trubkára za zatvorenými dverami, pretože každý má svoj vlastný zvuk – ako odtlačok prsta. 

Frank Wacker: Ako vznikajú tieto tónové rozdiely? 

Thomas Krueger: Súvisí to so spektrálnym rozložením podtónov. Na akustických nástrojoch nie sú žiadne tóny (sínus), ale iba zvuky. Zvuk sa skladá zo základnej frekvencie a párnych násobkov základnej frekvencie: 100 Hertz krát 2, krát 3, krát 4 ... krát 10 atď., t.j. 100, 200, 300, 400 ... 1000 Hertzov atď. 

Každé zdvojnásobenie frekvencie zodpovedá vždy oktáve, teda rovnakému tónu len o 8 tónov vyššie. Takže ak 100 Hz bolo C, potom 200, 400 a 800 Hz by boli tiež C. 

Od deviateho podtónu sa séria tak zužuje, že máme do činenia len so sekundami, t.j. najväčšou disonanciou (rozpor), s ktorými sa v hudbe zaoberáme. Praktický príklad to robí počuteľným: Ak položíte predlaktie na biele klávesy klavíra a energicky stlačíte ... 

Frank Wacker: Počkaj chvíľu – skúsim to na manželkinom klavíri. Som späť - znie to hrozne. 

Thomas Krueger: Presne tak, pretože každý zo zvukov mal rovnakú hlasitosť. Ak naopak hráte len na jednu klávesu, vznikne takmer podobne široké frekvenčné spektrum, no podtóny sú také tiché, že to už nevnímate ako disonanciu, ale len ako drobné korenie či farebnú nuanciu. Preto to znie pekne. Toto tiež popisuje zákon prírody. 

Tieto spektrálne farebné nuansy sú pre každého hudobníka iné. Keď hrá, pracuje so zvukom ako sochár pracuje so svojím materiálom a každá zmena hlasitosti vedie k ďalším zmenám farieb na akustickom nástroji – aj to je zákon prírody. Takto sa každý tón stáva živou bytosťou. 

Na okennej tabuli môjho obchodu je krásny výrok ukrajinského klaviristu, ktorý na 100 percent vystihuje, o čom je hudba – a život –: »Slová sa dá klamať, ale zvukmi nie«. Inými slovami, slová sú pre intelekt a môžete klamať o čomkoľvek, ale keď sa niekto začne hrať a pustí nohavice, veľmi rýchlo zistíte, či má čo povedať, alebo je to len klebeta. poznámky spolu. Nie je tam žiadny podvod. 

Hi-fi sústava, ktorá to nedokáže jasne ukázať, je na počúvanie hudby vhodná len čiastočne, hudba je predsa otázka života a smrti. Nový zamestnanec si myslel, že majú dobré vybavenie a reproduktory – aspoň boli dosť drahé. 

Vzal môj najlacnejší lampový zosilňovač a na druhý deň ho priniesol späť s tým, že to nie je pre neho. O dva mesiace neskôr - po určitej krivke učenia a kúpe naozaj dobrého reproduktora od Living Voice - opäť vyskúšal lampový zosilňovač. 

A ponechal si ho s týmto dôvodom: »Doteraz som rozumel každému slovu čisto akusticky, ale teraz v každom slove vnímam pocit smútku či radosti. Text dostáva úplne iný význam, úplne iný výraz.« Po 20 rokoch práce s hi-fi začal chápať, o čom to celé je: výraz začína tam, kde jazyk dávno končí. 

Frank Wacker: Pán Krüger, ďakujem za toto vysvetlenie. Opäť späť k príslušenstvu. Máte obľúbené produkty? 

Thomas Krueger: Áno, vrátane produktov od VORTEX-HIFI. Environmentálne poruchy teraz narastajú tak masívne, že zvuk upadá bez vhodných produktov na potlačenie rušenia. Nedávno dostali dvaja moji zákazníci nové elektromery s diaľkovým odčítaním. Po inštalácii obaja hlásili, že systém znie horšie a pýtali sa, čo sa s tým dá robiť. 

S výrobkami od VORTEX-HIFI som mohol urobiť protiopatrenia a zákazníci sú radi, že opäť počujú hudbu. Tiež pozemný optimalizátor (eliminuje rušenie so zemou a umožňuje ekvipotenciálne prepojenie medzi zariadeniami) inšpiruje ma, pretože výrazne posúva zvuk vpred, pokiaľ ide o výraznosť a intenzitu. Vďaka tomu sa vás hudba dotkne oveľa viac. Je to bezpodmienečne nutné - žiadny systém od 3.000 eur bez Groundoptimizeru nepredávam. 

Ak je to možné, robím zmeny v systéme počas ukážky bez toho, aby si to niekto všimol. Pri sieťových alebo reproduktorových kábloch to samozrejme nie je možné, ale ak odpojím zemný optimalizátor alebo vytiahnem zo systému VORTEX round/pyramídu a potom hrám to isté znova, zákazník pomerne často počuje zmenu. Potom je obvinenie z voodoo stiahnuté zo stola – najmä preto, že výsledok možno reprodukovať pripojením a odpojením uzemňovacieho optimalizátora. 

Ak nedostanem odpoveď, pýtam sa, či sa niečo zmenilo? Poslucháč často súhlasí, ale nevie to presne opísať. Ale nemusí, pretože už sme späť v predtým opísanej intelektuálnej faktografickej rovine, čo je pre hudobný zážitok zlé. 

Ukážky v podstate navrhujem tak, aby ste niečo zažili a pochopili hlboko, o čo ide. Je tu však niekoľko kameňov úrazu: Ak niečo zmením a zákazník si to všimne, no nič nepočuje, môže to byť pre neho trápne. To ho stresuje. Zvyčajne sa veľmi snaží a sústredí sa na seba. Ale čo vlastne? Každý, kto upriami ich pozornosť na určitý bod, vníma všetko mimo tohto centra horšie alebo vôbec. 

Ako moderátor by sa z toho dalo usudzovať, že pred ním sedí ďalší percepčne postihnutý – hoci do troch taktov je všetko jasné. Človek pri tom zabúda na vlastný dobre trénovaný mozog a rokmi natrénovaný postreh. 

Frank Wacker: Máte tip, ako dosiahnuť správne vnímanie? 

Thomas Krueger: Vnútorný postoj pri počúvaní hudby by mal byť ako u meditujúceho budhistu: je úplne bdelý, ale nesústredený. Nesúdi, neutápa sa v myšlienkach a žije v tom najlepšom zmysle slova tu a teraz. Keď takto počúvate hudbu, zrazu si všimnete detaily, ktoré ste si nikdy predtým nevšimli. To umožňuje hudbe rozvinúť svoju plnú silu výrazu – čo je naozaj dobrý pocit. 

Ako Norbert Maurer (šéf a hlavný mozog VORTEX-HIFI) Neviem. Chýba mi technická kompetencia v tomto segmente. Ale môžete jasne počuť, ako sa zvuk zvyšuje. A o to tu ide, nie o technológiu. Samozrejme, nič nehovorí proti tomu, že skúsenosti z počúvania možno podložiť technickými testovacími metódami. Ale nie každé vylepšenie zvuku sa dá vysvetliť tak jednoducho – na to je záležitosť príliš zložitá. Na konci dňa chceme všetci počuť hudbu, ktorá je taká dobrá, že sa nás emocionálne dotkne a strhne so sebou. Pokiaľ sa to podarí, technológia zohráva podriadenú úlohu. 

Mimochodom, ako hudobník som mal podobné skúsenosti: Zlí učitelia kŕmia mozgy svojich študentov stovkami vysvetlení a pokynov, čo robiť, kde a ako. Nechal som svojich študentov hrať nôtu. Jeho kvalita mi odhalila všetko, čo sa pokazilo. Optimálne môžete hrať tón len vtedy, ak všetky svaly optimálne spolupracujú – a to vytvára veľmi špecifický pocit tela. 

Študent to musí zažiť – znova a znova. Namiesto inštrukcií – ktoré sú podľa učebnice úplne správne – som sa zaoberal týmto fyzickým zážitkom. Až keď si jeden trubkár vyvinul tento fyzický pocit, jeho hra ma chytila. A až potom stálo za to naučiť ho ďalšie technické vylepšenia. Keď niekto taký hral Little Little, hovorilo to viac ako slávny koncert Jolivet v podaní menej zdatného trubkára. 

Presne o tom je hi-fi – a s výrobkami Vortex môžete zažiť nekonečnú silu hudby. Dokonca aj tí najnáročnejší poslucháči sa môžu presvedčiť, keď počujú rozdiely, ktoré sa dajú znova a znova reprodukovať. Dôležitá je otvorená myseľ – ak nechcete nič vnímať, ani nič nebudete počuť. 

Frank Wacker: Aktuálne testujete nový VORTEX-HIFI Iraser 4. Aké sú vaše skúsenosti? 

Thomas Krueger: Prvýkrát som ho použil na gramofónoch – s typickými, jasne počuteľnými pokrokmi, ktoré prinášajú produkty VORTEX: väčšia intenzita, viac zafarbenia, plastickosť a vzdušnosť. 

Keď som potom pretrel káble, stalo sa niečo podobné a pridalo to na efekte dosiahnutom gramofónom. Bolo to neuveriteľné: počuť, liečiť káble, znova počuť – a užasnutý. Iraser 4 je jedným z produktov, ktoré ma kvôli enormne silnému účinku nechajú bez slov. Aj preto, že sa dá použiť toľkými spôsobmi – to z neho robí dokonalý zvukový nástroj: 

Každý jeden krok už prináša výrazné zvukové zisky, no celkovo je to úžasné. Veľmi nerozumiem tomu, čo sa tam deje – ale je to aj o hudbe, nie o technike. Chcem počuť hudbu takú dobrú, že mi vháňa slzy do očí a ľudia doma majú presne rovnaký zážitok. VORTEX-HIFI na to dodáva presne tie správne produkty. A nový Iraser 4 je úplne na vrchole. 

Frank Wacker: Pán Krüger, ďakujem veľmi pekne za rozhovor a množstvo vzrušujúcich myšlienok a prístupov, ktoré ma určite budú zamestnávať aj naďalej.

Stiahnuť (PDF, 579 kB)